今天看了情癫大圣。

 

总体来说，如果不是扯着《大话西游》的名号大肆宣传，单就一部贺岁电影来看，不过不失。但是它既然已经把《大话》扯了进来，就让我不免期望，然后失望。

 

剧情很好玩，唐僧的爱情故事。

唐和尚的“贞操”由吴老先生洋洋洒洒一部《西游记》作保。不贪财，不好色，不嗑药，不违法乱纪，不携带管制刀具，不胡乱燃放烟花爆竹（我汗）……诶诶，反正这男人对诱惑的抵抗力强到不真实。

既然历史本就是给人颠覆的，那么让唐和尚恋爱一次又何妨。

岳美艳善良，敏感，有着小女人的狡诘，对唐三藏痴情一片，为了得到爱情又会使些小手段。正是我很喜欢的一类女孩。

她跟三藏赌气跑开，希望三藏来追她，等了好久等不到人，回去一看，三藏已经不在了。那个时候她应该已经知道三藏是走了。可是她骗自己，说他是追错了路。就好像初见三藏时一本正经警告（控告？）他不许觊觎她的美色一样的自欺。

她会爱上三藏，不是因为他是个帅哥，而是因为“他叫了我的名字”。

“我也是有名字的！不是被人丢掉的垃圾！”

可以想象那丑陋的外表给了她多大的自卑和伤害。

三藏终于爱上她，“越看她越顺眼”，我宁愿相信这个童话。他们的爱情超越了外貌。（虽然卡西莫多再心地美好，也得不到佳人垂青恋慕）

这是个值得心疼的女孩。一份真挚的感情就摆在面前，三藏也在珍惜。

可是当美艳说“你再赶我走我不会再给你机会”的时候，得益于那些黄金档电视剧的悉心调教，我已经知道，“再赶我走”这样的事情一定会再发生。

三藏走了之后，美艳母亲给了她一个盒子，打开盒子美艳从丑小鸭变成了白天鹅。

可是不知怎么的，我倒认为以前丑丑的美艳更可爱。

三藏会在分手之后写出“世间安得双全法，不负如来不负卿”，美艳会在分手之后去天庭担下了一切罪责。

这个构思我喜欢。

最后三藏为爱闹天宫的煽情，如来出面保下了这一对有情人，处理的略显仓促，了无新意。

不过结尾的白马还是让我小吃一惊。还是挺温馨嘛~~~

总体剧情，一般般。但偶有闪光。

 

搞笑上让我挺失望。《天下无双》几乎让我从头笑到尾。《情癫》的笑话就比较冷，除了最后唐三藏大闹天宫，拿起金刚棒打了一个仙官，悟空赞了一声：帅！呵呵~~的确很帅！

 

特技让我极为失望。那些会飞的昆虫（？），最终boss，做的什么玩意。那3D难看死了！

 

演员上，我本来对小谢向无好感。可是看了《情癫》开始改变看法。还是演的挺可爱的——动不动就捂着脸哭的唐三藏！哈哈哈~~

这家伙也有狡猾的地方。影片开始的时候厉害的妖怪打来了，悟空眼看就顶不住，八戒一转身（我看他就是要落跑！）三藏拉住他，声泪俱下，说“你快走，你是好徒弟，可惜学艺不精，你出去就死定了”……如此这般，这般如此，说的八戒一腔豪情，我去！

 

基本上，这是一部适合消磨可乐爆米花和时间的电影。

 

 

影片开始的时候提到，唐三藏去取经，为的是普度众生，创造一个百分百和平美好的社会。就像《最游记》里那个传说中的桃源乡。

那是一个传说，一个梦想，一个不可能实现的幻影。

三藏的“以德服妖”，恐怕连他自己都不相信。那么那一个没有纷争，人人都能得到最大幸福的世界呢？他相信吗？

他是为了别人的幸福而去取西经。这是他的使命。

他自己的幸福，是岳美艳。

三藏离开美艳后，在沙上写了这句话。

从来两全之事终是少之又少。自古忠孝不能两全，忠义不能两全，情义也常常不能两全。

这是整部电影我最喜欢的部分。

只有这句话。

三藏是出家人，他应该要普度众生，他的爱应该是无我大爱，而不是儿女情长。

偏偏世间无奈之事太多。

尘世间最遥远的距离，不是我站在你的面前，你却不知道我爱你。这句话已经被引用泛滥以至于流俗。《情癫》还有后一句——而是，两个人明明相爱，却不能够在一起。

相爱，却无法在一起。即使这是拘泥，这是如来口中的小爱，却真真实实的让古往今来多少人痛苦。

看破，岂是一句禅机，一段佛偈可以轻易做到。

爱难道有罪吗？

爱难道还定要分个高低贵贱，三六九等，大爱小爱？

 

                                           

 

毕竟是一部三年磨一剑的作品，说点正经的。

整个无极世界就是一个隐喻。

好吧好吧，一个隐喻，一个预言，那么我们也就不用去计较情节上太过明显的漏洞，比如士兵打仗手里为什么要拿个馒头馒头又如此干净，比如那个王分明龌龊无耻之极怎么还能让骄傲的大将军光明令出即遵千里勤王，比如昆仑去救人总是如入无人之境大吼一声“别忘了你是率领三千人击败两万敌人的大将军光明！！！！”之后，别说守卫，连小猫小狗也不见一只……诸如此类。我们也不要去计较张大帅哥真田大叔念台词咬字不准造成该煽情的时候只让人想笑，听演员说话暗地为他们的舌头捏把冷汗……诸如此类。我们更不用去计较在下的小人之心归结于广电局或某混蛋的天杀剪子，把剪接给剪成如此模样，致使有些场景转换生硬，前言不搭后语……诸如此类。

 

无极里映射了生老病死，悲欢离合，爱欲情仇，自由，追求，诱惑，权势，信任，背叛……无极就是一个世界的映射。

陈大导演是希望观众能思考思考隐喻后的东西，我不得不这么猜想，因为这是陈凯歌一贯的人文风格。

 

昆仑的长处在于异于常人的奔跑能力，能使时间逆转，河水倒流，人死复生。

奔跑，象征自由，与对自由的追求。

在他从一个“只会爬”的奴隶，到了学会站起来，大将军告诉他“我要你为我跑！”，最后学会了奔跑，因为他心里已经有了渴望。只有心里有渴望的人才会奔跑。而这渴望要你自己去找。

昆仑是个太单纯的人，单纯到一眼就能望到底。那是一种未加雕琢，浑然天成的善良。他的一切反应都是天然的，比如他会为了有肉吃愿意当光明的奴隶。他的善良也是天然的，他把倾城送回光明身边，尽管心里有痛苦，可是看到别人的幸福他也会高兴，更重要的是他绝对不会觉得这有多么伟大。对他来说这是一件最自然不过的事情。

天然的善良，天然的美德。

一个追求自由的人最后却选择了象征着束缚的黑袍子，也算是一个陈凯歌式的悖论。

选择束缚，同样因为心里有渴望。

 

好了，虽然我觉得那人风筝很搞笑，马戏团铁笼子一幕更让人喷饭。昆仑分析完毕。

 

常胜不败的大将军光明，不能舍弃权势与荣耀。一旦他放下了这些，他也就不再是大将军光明。

“大将军光明已经死了。”

没错。那个毫不犹豫用奴隶的生命作为自己胜利的代价的大将军光明已经死了。剩下了一个深爱倾城的男人。

光明的故事就是一个男人陷入了爱情的过程。

刚开始的出场真可谓意气风发。骄傲。好胜。不可一世。

与满神的赌约其实在他保护海棠花树让海棠花晚些落尽的时候就已经输了。这个好胜又好面子的男人啊。倾城走的时候他还可以自信的说“海棠花落尽的日落之前你一定会回到我身边。”自欺欺人也罢。但真到了那一天，他还是去找她，虽然是在昆仑的鼓励下，可是他去了。

但他还是放不下那些昔日的荣华。粗茶淡饭，平静无波的生活终究抵不过看似唾手可得的权势与荣耀。好吧，那么幼稚的一个圈套就把他搞定。

人都是要到失去了才懂得珍惜。人永远会追求得不到的。得不到的才最好。

我忍不住假设，时光逆转，他们能回到什么时间去？如果倾城最后真的选择了光明，如果光明那时候还未被无欢所擒，光明的选择依然会是权势。

最后光明为了倾城而死，他已经不是鲜花盔甲的主人，不是不败的战神，那个人已经死了，他只是一个爱上了一个女人的男人。

 

无欢从第一次出场就被小倾城骗了。之后光明骗了他，昆仑骗了他，鬼狼也背叛了他。

他可以对所有人说：是倾城害了我，她毁了我做好人的机会。

一个馒头而已。这也是一个隐喻，一个馒头，象征……反正是心灵创伤…………

太脆弱了吧，只不过就是一个馒头！被一个素未蒙面的陌生人骗了一个馒头走，从此改变了人生观世界观……

我不相信。这个设定我不接受。无欢pass。

 

鬼狼的故事是一个堕落与救赎的故事。

他说他一直对不起一个人，那个人就是他自己。

他为了生存而堕落，为了救赎选择了死亡。

他的堕落是背叛，他背叛的正是他自己的尊严。

《荆轲刺秦王》里面周迅扮演的小盲女说：你杀了我一家也杀了我好了。因为如果你不杀了我我只能一辈子跪下乞食，活着不尊严。

人可以死，但是不可以没有尊严。这就是陈导的君子情结。

鬼狼只不过是想活下去罢了。只不过不想死。只要当奴隶就可以不用死。

只有怕死的人才会做奴隶。

 

满神，命运的使者，凌驾于一切之上，她让每个人从她手里挑选自己的命运。满神永远高高在上，嫣然微笑，看着人们徒劳无益的挣扎。

命运早已注定。

或许是日子过的太无聊，她整天飞来飞去，诱拐小女孩，跟中年大叔打赌，拿着诱惑的苹果试探众人。或许，连众人的选择都在她的掌握。

如果你是那个小女孩倾城，你本来一无所有，而只要你用一个小小的代价，就几乎可以得到一切。世界上无数人梦寐以求的一切。

又有几个人能拒绝？

 

 

题外话，我不喜欢昆仑那种太单纯的“好人”。从真实的世界来说，要有黑暗面，人才能称得上是人。所以我喜欢能往深层挖掘的人。

倾城那个“有谁想看看我衣服下面穿的是什么吗”，效果简直迷死一地的凡夫俗子。瞧瞧那些男人，瞧瞧！陈圆圆和林仙儿的混合体！既有能让一干男人发狂的魔力，又知道善加利用。

不过之后再无多大作用，只是一个追求爱情的小女人。这也印证了一句话，恋爱让人变傻。男人女人都一样。